文：何永忠 中國東方文化研究會產(chǎn)業(yè)文化藝術(shù)委員會副會長
一、引言
畫家武劍飛是一位在中國重彩畫領(lǐng)域深耕近四十載的藝術(shù)家，他通過長時間的實(shí)踐與理論探索，形成了獨(dú)具特色的“寫意重彩”畫法。他的作品不僅繼承了中國傳統(tǒng)山水畫的筆墨精神，還大膽融合了現(xiàn)代視覺藝術(shù)的觀念，開創(chuàng)了獨(dú)樹一幟的“積彩法”，這種技法的開創(chuàng)，不僅為中國畫的表現(xiàn)力注入了新的生命力，還讓中國畫在國際藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛的影響力。武劍飛的藝術(shù)價值不僅體現(xiàn)在他繪畫的獨(dú)特性上，更體現(xiàn)在他對現(xiàn)代繪畫理論的貢獻(xiàn)上，他以“具象”與“抽象”并存的表達(dá)方式，不僅讓傳統(tǒng)中國山水畫煥發(fā)出新的視覺張力，還讓他的作品充滿了深刻的思想內(nèi)涵。
畫家武劍飛
二、武劍飛重彩山水的藝術(shù)風(fēng)格
武劍飛的作品風(fēng)格鮮明，特別是在寫意與重彩的融合方面有著極高的造詣。傳統(tǒng)中國山水畫講究筆墨的“留白”和意境的營造，而武劍飛則在這一基礎(chǔ)上，融入了豐富的色彩層次與現(xiàn)代構(gòu)成形式，使得作品在視覺表現(xiàn)力上更加多元，他通過“積彩法”，在重疊的色彩中營造出層次分明的山水結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了畫面中的光感和空間感。
黃山系列
武劍飛的“黃山系列”作品，以黃山的自然景觀為靈感，通過色彩的積累和變化，展現(xiàn)了黃山的雄渾壯麗與靜穆深邃。他在描繪黃山的過程中，既保持了山水畫的寫意性，又通過重彩的層次遞進(jìn)，創(chuàng)造出了一種沉厚的藝術(shù)感，他所展現(xiàn)的黃山，不僅是自然的再現(xiàn)，更是心靈的表現(xiàn)，充滿了藝術(shù)的張力與深度。
太行山系列
太行山系列作品則以中國北方大山的雄偉與蒼涼為主題，武劍飛通過強(qiáng)烈的色彩對比，表現(xiàn)了太行山的質(zhì)感與力量。他運(yùn)用深紅、墨綠等重色調(diào)，既表現(xiàn)了山脈的厚重感，也賦予了畫面一種歷史的滄桑感，與黃山系列相比，太行山系列更加注重色彩的強(qiáng)烈沖擊，展現(xiàn)出自然的荒涼與厚重。
“無界”系列
武劍飛的“無界”系列則是他對抽象山水的探索，作品不再拘泥于具體的自然形態(tài)，而是通過色彩的抽象表達(dá)，展現(xiàn)內(nèi)心的情感世界。無界系列可以被看作是武劍飛對中國山水畫的精神性表達(dá)，通過色彩的自由流動，打破了傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖規(guī)則，呈現(xiàn)出一種心象山水的視覺體驗(yàn)，這一系列作品充滿了個人的情感投射和哲學(xué)思考，使得畫面更加具有開放性和包容性。
三、“積彩法”的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性結(jié)合
武劍飛“積彩法”的核心在于他對色彩層次的疊加與構(gòu)建，這種技法不僅使得畫面更加飽滿，也突破了傳統(tǒng)水墨畫單一色調(diào)的局限，增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力。他的色彩使用不是簡單的鋪色，而是在多層次的色彩疊加中，體現(xiàn)出豐富的空間感和時間感，武劍飛的這種色彩表現(xiàn)手法，不僅保留了中國畫寫意性的內(nèi)在精神，也體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)中對色彩關(guān)系的關(guān)注。
“積彩法”的傳統(tǒng)性體現(xiàn)在武劍飛對中國畫筆墨精神的尊重。他的筆觸仍然保留了傳統(tǒng)山水畫中“留白”的構(gòu)圖理念，通過色彩的層次感來替代傳統(tǒng)的水墨層次，使得作品在視覺上更加豐富，同時，他的構(gòu)圖依然遵循傳統(tǒng)山水畫中“疏密有致、虛實(shí)結(jié)合”的法則，通過色彩的積累構(gòu)建出山水的形與勢，讓觀者在沉浸于豐富色彩的同時，仍然能感受到中國畫的意境與氣韻。
四、寫意重彩與現(xiàn)代藝術(shù)觀念的融合
武劍飛的重彩畫不僅深刻繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，還在形式和內(nèi)容上大膽吸收了現(xiàn)代藝術(shù)的視覺觀念，尤其是在構(gòu)圖與色彩的運(yùn)用上，他巧妙地將西方現(xiàn)代繪畫中的形式美學(xué)融入其中，賦予作品以更加鮮明的視覺表現(xiàn)力。這種東西方藝術(shù)理念的碰撞與融合，使武劍飛的作品既保持了中國畫的寫意精神與文化底蘊(yùn)，又注入了現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新元素，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個人風(fēng)格。
在構(gòu)圖上，武劍飛摒棄了傳統(tǒng)山水畫中嚴(yán)格的章法與布局，更多地借鑒了西方現(xiàn)代繪畫中的自由構(gòu)圖理念。他的作品不拘泥于傳統(tǒng)的三段式構(gòu)圖法，而是通過色彩和形式的對比，營造出一種自由流動的空間感，這使得他的山水畫不僅局限于傳統(tǒng)的自然景觀描繪，更展現(xiàn)出一種心靈空間的表達(dá)，讓觀者能夠在畫作中體會到作者的情感流露和思想碰撞。
武劍飛在色彩的運(yùn)用上也非常大膽且富有創(chuàng)意，他善于利用冷暖色調(diào)的對比與調(diào)和，通過色彩的層層積疊，營造出山水景象中的厚重感和層次感，與傳統(tǒng)山水畫的水墨單一色調(diào)不同，武劍飛通過重彩表現(xiàn)自然界的多樣性與變化性，將中國畫中的“寫意”理念通過現(xiàn)代色彩語言進(jìn)行表達(dá)，這種色彩對比的方式，不僅使他的畫面更具張力，也展現(xiàn)出山水畫中的不同情感層次，從溫暖的晨曦到冷峻的寒山，都被他用色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。
武劍飛作品中的色彩處理，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的儒雅與柔和，同時也借鑒了現(xiàn)代藝術(shù)的激情與視覺沖擊力，這種東西方藝術(shù)觀念的結(jié)合，使得他的重彩山水在全球藝術(shù)領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟，既有中國畫的古典韻味，又具備現(xiàn)代藝術(shù)的動態(tài)與張力，因此，武劍飛的重彩山水畫不僅是視覺上的享受，更是東西方文化交融的見證，展現(xiàn)了他對藝術(shù)的深刻理解和對未來發(fā)展的遠(yuǎn)見卓識。
五、武劍飛的思想性與藝術(shù)高度
武劍飛的作品不僅在形式上展現(xiàn)出精湛的技藝和獨(dú)特的創(chuàng)作手法，在思想性上也展現(xiàn)出深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。他的重彩山水畫通過對自然景觀的描繪，不僅僅停留在視覺層面的表現(xiàn)，而是深入挖掘天地、自然與人類之間的關(guān)系，傳遞出一種超越物象的哲學(xué)思考，他的黃山和太行山系列，不僅是對雄偉山川景象的再現(xiàn)，更是對生命、時間、人與自然的關(guān)系的沉思，在這一過程中，武劍飛通過多層次的色彩與筆墨運(yùn)用，創(chuàng)造了一個既真實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的自然世界，將他對自然的敬畏與思考融入到藝術(shù)表現(xiàn)中。
更為引人注目的是他的“無界”系列。在這一系列中，武劍飛擺脫了具象的束縛，通過抽象的手法探索內(nèi)心的精神世界，他以非具象的色彩與形態(tài)，傳遞出對心靈自由、時間與空間無限的探索與追求，這種“心象”立象的手法，不僅體現(xiàn)了他對個人情感的深刻表達(dá)，也展示了他對藝術(shù)未來的思考與創(chuàng)新，通過“無界”系列，武劍飛進(jìn)一步拓展了中國山水畫的表現(xiàn)邊界，使得他的作品不僅具有視覺上的美感，更具備思想上的深度與高度，成為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域不可忽視的重要貢獻(xiàn)者。
六、武劍飛作品的學(xué)術(shù)定位與影響力
武劍飛的“寫意重彩”畫法為中國畫壇帶來了深遠(yuǎn)的影響和重要的學(xué)術(shù)價值。他不僅在技法上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，還通過思想性的表達(dá)為中國山水畫注入了新的活力與深度，作為“積彩法”的創(chuàng)始者，武劍飛巧妙地將中國傳統(tǒng)水墨畫與現(xiàn)代重彩技法結(jié)合，開創(chuàng)了一種全新的表達(dá)方式，這種技法不但保留了傳統(tǒng)水墨畫中的意境與韻味，更增強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力，使得中國山水畫在視覺上更具張力與層次感，達(dá)到了新的藝術(shù)高度。
武劍飛的“積彩法”極大地拓展了中國山水畫的表現(xiàn)空間。通過層層疊加的色彩運(yùn)用，他創(chuàng)造出前所未有的光影效果與空間感，使畫面更具立體感與厚重感，這種技法不僅提升了中國畫的色彩表現(xiàn)力，也使得作品在視覺上更富有震撼力，他的創(chuàng)新打破了傳統(tǒng)水墨畫局限于單一色調(diào)的表達(dá)形式，賦予中國山水畫更加多樣化的表現(xiàn)手段，這一創(chuàng)新為后繼藝術(shù)家提供了全新的創(chuàng)作思路，也讓中國畫在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)出了更廣闊的可能性。
此外，武劍飛的作品在國內(nèi)外藝術(shù)界得到了高度的認(rèn)可和贊譽(yù)，他的作品多次在重要的國內(nèi)外藝術(shù)展覽中展出，不僅受到中國學(xué)術(shù)界的關(guān)注，也贏得了國際藝術(shù)界的高度評價，無論是在中國的傳統(tǒng)文化圈，還是在全球的藝術(shù)舞臺上，武劍飛的作品都展現(xiàn)出了深厚的文化底蘊(yùn)和創(chuàng)新的藝術(shù)思想，他的“寫意重彩”畫法為中國畫走向國際化作出了重要貢獻(xiàn)，將中國山水畫帶入了更廣闊的國際藝術(shù)視野。
在學(xué)術(shù)界，武劍飛的創(chuàng)新不僅為中國畫的發(fā)展提供了新思路，也引發(fā)了關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的廣泛討論。他的作品所展現(xiàn)的技法創(chuàng)新、色彩運(yùn)用和思想表達(dá)，不僅是對傳統(tǒng)中國畫的傳承和發(fā)展，更是對全球藝術(shù)文化融合的探索，作為一位藝術(shù)家，武劍飛的創(chuàng)作突破了單純的美學(xué)層面，進(jìn)入了哲學(xué)與思想層次的表達(dá)領(lǐng)域，這使得他的作品在學(xué)術(shù)研究中具備了極高的研究價值。
武劍飛的藝術(shù)成就不僅體現(xiàn)在他的繪畫作品中，還反映在他對藝術(shù)理論的貢獻(xiàn)上。他的“寫意重彩”不僅是一種技法創(chuàng)新，更是一種新的藝術(shù)思想，強(qiáng)調(diào)色彩、形象與心靈之間的互動，這種理論的提出和實(shí)踐，不僅豐富了中國畫的表現(xiàn)形式，也為中國山水畫的未來發(fā)展提供了理論支持。
總的來說，武劍飛的藝術(shù)不僅具有高度的美學(xué)價值，還具有深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)意義，他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間架起了一座橋梁，使得他的作品在全球化的背景下，成為了中國藝術(shù)與世界藝術(shù)交流的重要媒介，通過他的創(chuàng)作和理論貢獻(xiàn)，武劍飛成功地在當(dāng)代中國畫壇上奠定了自己獨(dú)特的藝術(shù)地位，同時為未來的藝術(shù)發(fā)展提供了寶貴的理論資源和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。
七、結(jié)語
武劍飛作為一位寫意重彩畫家，在中國畫壇具有獨(dú)特的藝術(shù)地位。他的作品不僅是個人情感與思想的表達(dá)，也是中國山水畫傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)觀念的有機(jī)融合，他通過“積彩法”這種創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，豐富了中國山水畫的視覺表現(xiàn)力和思想深度，在未來，武劍飛的藝術(shù)探索將繼續(xù)推動中國畫的發(fā)展，并在國際藝術(shù)舞臺上展示中國藝術(shù)的獨(dú)特魅力與風(fēng)采。
作者簡介：何永忠，筆名任柯，文化學(xué)者、藝術(shù)評論人，中國秦文研究會會員，中國東方文化研究會會員，中國民族醫(yī)藥協(xié)會健康文化工作委員會理事，中國東方文化研究會社會主義核心價值觀委員會第一屆、第二屆理事會副會長兼秘書長，中國東方文化研究會產(chǎn)業(yè)文化藝術(shù)委員會副會長。
